Jules Perrot connait son apogée comme chorégraphe des ballets de Cesare Pugni, entre 1843 et 1847, au Théâtre de Sa Majesté, à Londres. De son nom d’origine donné en 1705 « Her Majesty’s Theater », ce dernier change en fonction du sexe du monarque.

Il s’agit d’un des plus anciens et des plus importants théâtres d’Europe, fondé sous la gouvernance de la reine Anna d’Angleterre, en 1705. Sa renommée rivalise avec celle de l’Opéra de Paris, de la Scala de Milan et du Théâtre impérial Bolchoï Kamenny de Saint-Pétersbourg.

C’est en 1848 que Jules Perrot déménage à Saint-Pétersbourg pour devenir un des ballerins principaux et maitres du corps de ballet du Théâtre impérial Bolchoï Kamenny, où il restera en poste jusqu’en 1859.

À cette période, Perrot trouve son complément musical dans les compositions de Cesare Pugni. C’est Perrot qui demande à l’administration des ballets, dirigée par le tsar Nicolas I, d’offrir à Pugni le poste de compositeur musical des ballets impériaux. Pugni accepte et déménage à Saint-Pétersbourg en 1851.

À cette époque, des tensions émergent entre deux courants du romantisme. Un des courants a pour philosophie de structurer les compositions musicales dans un contexte culturel et local, en mettant l’accent sur les artistes autodidactes qui composent sur des thèmes poétiques, mythologiques, historiques et nationaux. Les figures de proue sont Mikhail Glinka et Mily Balakirev.

L’autre courant préfère composer selon les normes de la musique classique, développées dans la tradition européenne. Ce courant est représenté par Anton Rubinstein.

Le ballet obtient sa reconnaissance d’œuvre « complète » avec Filippo Taglioni, Jules Perrot et Marius Petipa. Dès son arrivée, Cesare Pugni devient le meilleur compositeur de musique de ballet de Saint-Pétersbourg. Lorsque Perrot retourne à Paris en 1859, Cesare Pugni reste à Saint-Pétersbourg, où il compose dorénavant pour le chorégraphe Marius Petipa.